13 de abril de 2011

Experimentos psicologicos I

El señor de las moscas: la teoría de la identidad social

Está basado en elexperimento de la cueva de los ladrones. Éste es un famoso estudio de psicología social realizado en el año 1954 por Muzafer y Carolyn Sherif donde se estudia el origen del prejuicio en los grupos sociales. Esta investigación se produjo en un amplio espacio propiedad de los Boy Scouts que se hallaba completamente rodeado por el Parque Estatal Cueva de los Ladrones.
Durante el estudio, Sherif fue presentado como guarda del campo. El equipo del estudio observó a un grupo de 22 adolescentes varones de 11 años de edad con similar experiencia de vida. Fueron trasladados al lugar por autobuses en dos grupos de once personas. Ninguno de los grupos sabía de la existencia del otro. Los muchachos fueron asignados en dos áreas bastante lejanas entre sí, de manera que durante los primeros días la presencia de los 'otros' fue ignorada. Los Sherif habían cortado, hasta el punto que pudieron, vínculos de amistad preexistentes al interior de cada grupo de modo que la identificación de cada muchacho con su nuevo grupo pudiera suceder más rápidamente. Consultados por el nombre que darían a su grupo, unos escogieron "The Rattlers", los otros "The Eagles". Después de entre dos y tres días, los dos grupos desarrollaron espontáneamente jerarquías sociales internas.
El experimento fue dividido en tres fases: 1. Fomación de grupos, descrito más arriba; 2. Fricciones, incluyó los primeros contactos entre los grupos, competencias deportivas, etc; 3. Integración (disminución de fricciones).
Ninguno de los muchachos se conocía previamente al experimento, pero la hostilidad entre grupos fue observada rápidamente. Las actividades de la segunda fase se ejecutaron según lo planeado pero la comprobación de su éxito fue temprano. La hostilidad entre los grupos se incrementó al punto en que el equipo del estudio concluyó las actividades de producción de fricción debido a su inseguridad. La segunda fase concluyó y se inició la tercera.
Para disminuir la fricción y promover la unidad entre the Rattlers y the Eagles , Sherif ideó e introdujo tareas que requirieron la cooperación entre ambos grupos. Estas tareas se refieren en el estudio como "objetivos super-ordinados". Éstas y otras colaboraciones necesarias causaron que disminuyese el comportamiento hostil. Los grupos se entrelazaron hasta el punto que al final del experimento los muchachos insistieron en volver a casa todos en el mismo autobús.



El experimento de la prision de Stanford: el poder corrompe

El experimento de la cárcel de Stanford es un conocido estudio psicológico acerca de la influencia de un ambiente extremo (vida en prisión) en las conductas desarrolladas por el hombre, dependiente de los roles sociales que desarrollaban (cautivo, guardia). Fue llevado a cabo en 1971 por un equipo de investigadores liderado por Philip Zimbardo de la Universidad de Stanford. Se reclutaron voluntarios que desempeñarían los roles de guardias y prisioneros en una prisión ficticia. Sin embargo, el experimento se les fue pronto de las manos y se canceló en la primera semana.
Los participantes fueron reclutados por medio de anuncios en los diarios y la oferta de una paga de 15 dólares diarios por participar en la “simulación de una prisión”. De los 70 que respondieron al anuncio, Zimbardo y su equipo seleccionaron a los 24 que estimaron más saludables y estables psicológicamente. Los participantes eran predominantemente blancos, jóvenes y de clase media. Todos eran estudiantes universitarios.
El grupo de 24 jóvenes fue dividido aleatoriamente en dos mitades: los “prisioneros” y los “guardias”. Más tarde los prisioneros dirían que los guardias habían sido elegidos por tener la complexión física más robusta, aunque en realidad se les asignó el papel mediante el lanzamiento de una moneda y no había diferencias objetivas de estatura o complexión entre los dos grupos.
La prisión fue instalada en el sótano del departamento de psicología de Stanford, que había sido acondicionado como cárcel ficticia. Un investigador asistente sería el “alcaide” y Zimbardo el “superintendente”.
Zimbardo estableció varias condiciones específicas que esperaba que provocaran la desorientación, la despersonalización y la desindividualización.
Los guardias recibieron porras y uniformes caqui de inspiración militar, que habían escogido ellos mismos en un almacén militar. También se les proporcionaron gafas de espejo para impedir el contacto visual. A diferencia de los prisioneros, los guardias trabajarían en turnos y volverían a casa durante las horas libres, aunque durante el experimento muchos se prestaron voluntarios para hacer horas extra sin paga adicional.
Los prisioneros debían vestir sólo batas de muselina (sin ropa interior) y sandalias con tacones de goma, que Zimbardo escogió para forzarles a adoptar “posturas corporales no familiares” y contribuir a su incomodidad para provocar la desorientación. Se les designaría por números en lugar de por sus nombres. Estos números estaban cosidos a sus uniformes. Además debían llevar medias de nylon en la cabeza para simular que tenían las cabezas rapadas, a semejanza de los reclutas en entrenamiento. Además, llevarían una pequeña cadena alrededor de sus tobillos como “recordatorio constante” de su encarcelamiento y opresión.


El día anterior al experimento, los guardias asistieron a una breve reunión de orientación, pero no se les proporcionaron otras reglas explícitas aparte de la prohibición de ejercer la violencia física. Se les dijo que era su responsabilidad dirigir la prisión, lo que podían hacer de la forma que creyesen más conveniente.
A los participantes que habían sido seleccionados para desempeñar el papel de prisioneros se les dijo simplemente que esperasen en sus casas a que se les “visitase” el día que empezase el experimento. Sin previo aviso fueron “imputados” por robo a mano armada y arrestados por polícias reales del departamento de Palo Alto, que cooperaron en esta parte del experimento.
Los prisioneros pasaron un procedimiento completo de detención por la policía, incluyendo la toma de huellas dactilares, que se les tomara una fotografía para ser fichados y se les leyeran sus derechos Miranda. Tras este proceso fueron trasladados a la prisión ficticia, donde fueron inspeccionados desnudos, “despiojados” y se dieron sus nuevas identidades.



Obediencia a la autoridad: Capacidad humana para la crueldad


Este experimento fue una serie de experimentos de psicología social llevado a cabo por Stanley Milgram,
psicólogo en la Universidad de Yale. El fin de la prueba era medir la buena voluntad de un participante a obedecer las órdenes de una autoridad aun cuando éstas puedan entrar en conflicto con su conciencia personal.
El experimento requiere tres personas: El experimentador (el investigador de la universidad), el "maestro" (el voluntario que leyó el anuncio en el periódico) y el "alumno" (un cómplice del experimentador que se hace pasar por participante en el experimento). El experimentador le explica al participante que tiene que hacer de maestro, y tiene que castigar con descargas eléctricas al alumno cada vez que falle una pregunta.
A continuación, cada uno de los dos participantes escoge un papel de una caja que determinará su rol en el experimento. El cómplice toma su papel y dice haber sido designado como "alumno". El participante voluntario toma el suyo y ve que dice "maestro".
A los participantes se les comunicaba que el experimento estaba siendo grabado, para que supieran que no podrían negar a posteriori lo ocurrido.
Se comienza dando tanto al "maestro" como al "alumno" una descarga real de 45 voltios con el fin de que el "maestro" compruebe el dolor del castigo y la sensación desagradable que recibirá su "alumno". Seguidamente el investigador, sentado en el mismo módulo en el que se encuentra el "maestro", proporciona al "maestro" una lista con pares de palabras que ha de enseñar al "alumno". El "maestro" comienza leyendo la lista a éste y tras finalizar le leerá únicamente la primera mitad de los pares de palabras dando al "alumno" cuatro posibles respuestas para cada una de ellas. Éste indicará cuál de estas palabras corresponde con su par leída presionando un botón (del 1 al 4 en función de cuál cree que es la correcta). Si la respuesta es errónea, el "alumno" recibirá del "maestro" una primera descarga de 15 voltios que irá aumentando en intensidad hasta los 30 niveles de descarga existentes, es decir, 450 voltios. Si es correcta, se pasará a la palabra siguiente.


El "maestro" cree que está dando descargas al "alumno" cuando en realidad todo es una simulación. El "alumno" ha sido previamente aleccionado por el investigador para que vaya simulando los efectos de las sucesivas descargas. Así, a medida que el nivel de descarga aumenta, el "alumno" comienza a golpear en el vidrio que lo separa del "maestro" y se queja de su condición de enfermo del corazón, luego aullará de dolor, pedirá el fin del experimento, y finalmente, al alcanzarse los 270 voltios, gritará de agonía. Lo que el participante escucha es en realidad un grabación de gemidos y gritos de dolor. Si el nivel de supuesto dolor alcanza los 300 voltios, el "alumno" dejará de responder a las preguntas y se producirán estertores previos al coma.
Por lo general, cuando los "maestros" alcanzaban los 75 voltios, se ponían nerviosos ante las quejas de dolor de sus "alumnos" y deseaban parar el experimento, pero la férrea autoridad del investigador les hacía continuar. Al llegar a los 135 voltios, muchos de los "maestros" se detenían y se preguntaban el propósito del experimento. Cierto número continuaba asegurando que ellos no se hacían responsables de las posibles consecuencias. Algunos participantes incluso comenzaban a reír nerviosos al oír los gritos de dolor provenientes de su "alumno".
En el experimento original, el 65% de los participantes aplicaron la descarga de 450 voltios, aunque muchos se sentían incómodos al hacerlo. Todo el mundo paró en cierto punto y cuestionó el experimento, algunos incluso dijeron que devolverían el dinero que les habían pagado. Ningún participante se negó rotundamente a aplicar más descargas antes de alcanzar los 300 voltios.



Conformidad: No creas lo que ven tus ojos

Los experimentos de conformidad con el grupo de Asch fueron una serie de experimentos realizados en 1951 que demostraron significativamente el poder de la conformidad en los grupos.
Los experimentadores, conducidos por Solomon Asch pidieron a unos estudiantes que participaran en una “prueba de visión”. En realidad todos los participantes del experimento excepto uno eran cómplices del experimentador y el experimento consistía realmente en ver cómo el estudiante restante reaccionaba frente al comportamiento de los cómplices. El objetivo explícito de la investigación era estudiar las condiciones que inducen a los individuos a permanecer independientes o a someterse a las presiones de grupo cuando estas son contrarias a la realidad.
Los participantes- el sujeto verdadero y los cómplices- estaban todos sentados en la sala de una clase en donde se les pidió que dijeran cuál era a su juicio la longitud de varias líneas dibujadas en una serie de exposiciones. Se les preguntaba si una línea era más larga que otra, cuáles tenían la misma longitud, etc. Los cómplices habían sido preparados para dar todos respuestas incorrectas en los tests.

En el procedimiento:
Se reunía a un grupo de 7 a 9 estudiantes en un aula. El experimentador explicaba que a continuación se les exhibirían algunas líneas que diferirían en longitud y que su tarea sería señalar con cuál de las líneas de comparación que se les presentaban coincidía la línea original. Cada sujeto, uno por uno, debería ir mencionando qué línea de entre las tres juzgaba igual que la estándar realizándose un total de 12 ensayos.
El grupo de sujetos constaba realmente de dos partes: una mayoría de sujetos que se reunió con el experimentador y recibió instrucciones antes de la realización del experimento y el sujeto de la experimentación, que se conocería como sujeto crítico.
Al sujeto crítico le era asignado, sin que él tuviera conciencia de ello, un determinado lugar en el aula, más bien alejado y que por lo general era el penúltimo, de forma que recibiría el impacto pleno de la tendencia mayoritaria de respuesta antes de emitir su propio juicio.


Los resultados obtenidos fueron:
Aunque la mayoría de los sujetos contestaron acertadamente, muchos demostraron un malestar extremo y un proporción elevada de ellos (33%) se conformó con el punto de vista mayoritario de los otros cuando había al menos tres cómplices presentes, incluso aunque la mayoría dijera que dos líneas con varios centímetros de longitud de diferencia eran iguales. Cuando los cómplices no emitían un juicio unánime era más probable que el sujeto disintiera que cuando estaban todos de acuerdo. Los sujetos que no estaban expuestos a la opinión de la mayoría no tenían ningún problema en dar la respuesta correcta.
Una diferencia entre el experimento de conformidad de Asch y el también famoso en psicología social experimento de Milgram conducido por Stanley Milgram es que los sujetos de este estudio atribuían el resultado a su propia “mala vista” o falta de juicio, mientras que en el experimento de Milgram culpaban al experimentador por su comportamiento.

Experimentos psicologicos II

Mentirnos a nosotros mismos: disonancia cognitiva

El concepto de disonancia cognitiva, en Psicología, hace referencia a la tensión o desarmonía interna del sistema de ideas, creencias, emociones y actitudes que percibe una persona al mantener al mismo tiempo dos pensamientos que están en conflicto, o por un comportamiento que entra en conflicto con sus creencias. Es decir, el término se refiere a la percepción de incompatibilidad de dos cogniciones simultáneas.
El concepto fue formulado por primera vez en 1957 por el psicólogo estadounidense Leon Festinger en su obra A theory of cognitive dissonance
La teoría de Festinger plantea que al producirse esa incongruencia o disonancia de manera muy apreciable, la persona se ve automáticamentemotivada  para esforzarse en generar ideas y creencias nuevas para reducir la tensión hasta conseguir que el conjunto de sus ideas y actitudes encajen entre sí, constituyendo una cierta coherencia interna.
La manera en que se produce la reducción de la disonancia puede tomar distintos caminos o formas. Una muy notable es un cambio de actitud o de ideas ante la realidad.

Manipulación de la memoria: ¿Realmente sabes lo que viste?

Reconstrucción de la destrucción del automóvil era un estudio psicológicorealizado por Elizabeth Loftus y Palmer en 1974. El objetivo del estudio fue investigar si la memoria de un testigo puede ser alterado por la información suministrada a ellos después de un evento. También desea saber si o no la memoria de una persona puede estar influenciado por esta información.
El propósito del estudio fue determinar la cantidad de memoria se ve influenciada por las circunstancias que rodean y provocando el almacenamiento de la memoria y el recuerdo. Estudios previos habían demostrado que los recuerdos no eran necesariamente las representaciones exactas de los acontecimientos reales, pero en realidad se construyeron con las experiencias pasadas y otras influencias.
En el estudio primero cuarenta y cinco estudiantes de la Universidad de Washington se mostraron siete clips de película de los accidentes de tráfico. Los clips van desde cinco hasta treinta segundos de duración. Después de ver cada clip de los estudiantes se les pide que escriban un informe sobre lo que habían visto. Se les pidió una serie de preguntas sobre los videos. La cuestión clave en este estudio fue "¿A qué velocidad fue el automóvil que viaja?" Las cinco categorías de los estudiantes se les pidió a esta pregunta, pero con un verbo diferente. Loftus y Palmer quería ver si el verbo influencia de la respuesta de los estudiantes.

El mágico número de la memoria:7

Miller reconoció que dimensión y amplitud de memoria a corto plazo fue sólo una coincidencia, ya que sólo el primer límite, no el segundo, se puede caracterizar en términos de teoría de la información (es decir, como más o menos número constante de bits). Por lo tanto, no hay nada "mágico" sobre el número 7, y Miller utilizan la única expresión irónica. Sin embargo, la idea de un "número mágico 7" inspirado mucho teorizar, rigurosa y menos rigurosa, sobre los límites de capacidad de la cognición humana.
Más adelante la investigación sobre la memoria a corto plazo y memoria de trabajo reveló que abarcan la memoria no es una constante, incluso cuando se mide en términos de un número de trozos. El número de trozos de un ser humano puede recordar inmediatamente después de la presentación depende de la categoría de trozos utilizado (por ejemplo, el período es de alrededor de siete para los dígitos, en torno a seis para las letras, y en torno a cinco palabras), e incluso en las características de los trozos dentro de una categoría . Por ejemplo, el período es menor para las palabras largas de lo que es de palabras cortas. En general, el período de la memoria de los contenidos verbales (números, letras, palabras, etc) depende en gran medida el tiempo necesario para hablar en voz alta el contenido. Algunos investigadores han propuesto que tanto la limitada capacidad de la memoria a corto plazo de material verbal no es un "número mágico", sino más bien una "fórmula mágica"

Experimentos psicologicos III

Anatomía del pánico de las masas: La guerra de los mundos.

Los hechos se relataron en forma de noticiario, narrando la caída de meteoritos que posteriormente corresponderían a los contenedores de naves marcianas que derrotarían a las fuerzas norteamericanas usando una especie de "rayo de calor" y gases venenosos. La introducción del programa explicaba que se trataba de una dramatización de la obra de H. G. Wells; en el minuto 40 aproximadamente aparecía el segundo mensaje aclaratorio, seguido de la narración en tercera persona de Orson Welles, quince minutos después de la alarma general del país, que llegó a pensar que estaba siendo invadido.
En la emisión de La Guerra de los Mundos Welles interpretaba al profesor Pierson, el científico que explicaba lo ocurrido, mientras que también participaba un actor imitando al periodista Carl Philips. La emisión empezaba así:
"Señoras y señores, les presentamos el último boletín de Intercontinental Radio News. Desde Toronto, el profesor Morse de la Universidad de McGill informa que ha observado un total de tres explosiones del planeta Marte entre las 7:45P.M. y las 9:20P.M"
Inmediatamente pasaban a la banda de música supuestamente desde el Hotel Park Plaza, y periódicamente la interrumpían para informar de la ficticia invasión marciana. Una de las intervenciones del personaje Carl Philips desde Grovers Mill, Nueva Jersey, era:
"Señoras y señores, esto es lo más terrorífico que nunca he presenciado... ¡Espera un minuto! Alguien está avanzando desde el fondo del hoyo. Alguien... o algo. Puedo ver escudriñando desde ese hoyo negro dos discos luminosos... ¿Son ojos? Puede que sean una cara. Puede que sea..."
Los oyentes que sintonizaron la emisión y no escucharon la introducción pensaron que se trataba de una emisión real de noticias, lo cual provocó el pánico en las calles de Nueva York (donde supuestamente se habrían originado los informes). La comisaría de policía y las redacciones de noticias estaban bloqueadas por las llamadas de oyentes aterrorizados y desesperados que intentaban protegerse de los ficticios ataques con gas de los marcianos. Al día siguiente saltaron protestas exigiendo responsabilidades y una explicación, de modo que el propio Orson Welles pidió perdón por la broma de Halloween, considerada una burla por los oyentes.



En la mesa de negociación: las amenazas no funcionan.

Los investigadores Morgan Deustch y Robert Krauss pusieron a prueba dos factores involucrados en formación de acuerdos entre humanos en 1962: comunicación y amenazas. En este complicado experimento económico se descubrió que las relaciones de cooperación mutua entre personas son mucho más beneficiosas para ambas partes que las amenazas, ya sean acuerdos unilaterales o bilaterales.
 Esto no sólo ocurre en la sala de juntas, o cuando pedimos audiencia a nuestro jefe, sucede cada vez que se quiere llegar a un acuerdo con alguien. Por ejemplo, una tarea tan simple como escoger el canal de televisión. Porque, tanto a pequeña como a gran escala, la negociación es una parte fundamental de nuestras vidas.

Comportamiento humano bajo situaciones de riesgo

Daniel Kahneman y Amos Tversky estudiaron el proceso de decisión durante situaciones de alto riesgo y tensión. Postularon una teoría que les valió un Premio Nobel y fue usada para desarrollar y predecir modelos económicos e influyentes campañas de márketing.
Según el marco en el que se presente una misma situación, la gente se puede comportar de forma diametralmente opuesta. Por ejemplo, si se presenta en términos de pérdidas, más gente estará dispuesta a aceptar más riesgos, es decir, cuando se cree que va perder, el individuo es capaz de arriegar mucho más que en términos de ganancias. Esta teoría, denominada teoría de las perspectivas, por ejemplo, tiene una de las siguientes manifestaciones en la conducta humana: un individuo prefiere no perder 100 euros antes que ganar 100 euros, lo cual supone una asimetría en la toma de decisiones.

12 de abril de 2011

El pianista I

1. Ficha técnica de la película.
Título: El pianista
Título original: The pianist
Dirección: Roman Polanski
País: Francia, El Reino Unido, Alemania, Polonia
Año: 2002
Duración: 150 min.
Género: Drama, Bélico, Biográfico, Música
Reparto: Adrien Brody, Thomas Kretschmann, Frank Finlay, Maureen Lipman, Emilia Fox, Ed Stoppard, Julia Rayner, Jessica Kate Meyer, Michal Zebrowski, Wanja Mues, Richard Ridings, Nomi Sharron, Anthony Milner, Lucy Skeaping, Roddy Skeaping, Ben Harlan, Thomas Lawincky, Joachim Paul Assböck, Roy Smiles, Paul Bradley, Daniel Caltagirone, Andrzej Blumenfeld, Darian Wawer, Zbigniew Zamachowski, Lejb Fogelman, Detlev von Wangenheim, Popeck, Zofia Czerwinska, Emilio Fernandez, Udo Kroschwald, Uwe Rathsam, Joanna Brodzik, Katarzyna Bargielowska, Maja Ostaszewska, John Bennett, Cyril Shaps, Wojciech Smolarz, Lech Mackiewicz, Ruth Platt, Frank-Michael Köbe, Torsten Flach, Peter Rappenglück, Ronan Vibert, Krzysztof Pieczynski, Katarzyna Figura, Valentine Pelka, Andrew Tiernan, Tom Strauss, Cezary Kosinski, Grzegorz Artman, Adam Bauman, Pawel Burczyk, Zbigniew Dziduch, Marian Dziedziel, Jerzy Góralczyk, Nina Franoszek, Jaroslaw Kopaczewski, Patrick Lanagan, Dmitri Leshchenko, Dorota Liliental, Rafal Mohr, Andrzej Pieczynski, Morgane Polanski, Norbert Rakowski, Piotr Siejka, Weronika Szen, Andrzej Szenajch, Tomasz Tyndyk, Andrzej Walden, Zbigniew Walerys, Maciej Winkler, Andrzej Zielinski, Maurycy Zylber, Xawery Zylber
Guión: Ronald Harwood
Distribuidora: Studio Canal
Productora: Telewizja Polska (TVP), Canal+, Filmförderungsanstalt (FFA), Interscope Communications, Studio Canal, R.P. Productions, Studio Babelsberg, Beverly Detroit, FilmFernsehFonds Bayern, Filmboard Berlin-Brandenburg (FBB), Runteam, Heritage Films, Agencja Produkcji Filmowej, Canal+ Polska, Mainstream S.A.
Presupuesto: 35.000.000,00 $
Casting: Alex Johnson, Brendan Donnison Celestia Fox, Heta Mantscheff Iris Müller, Vanessa Baker
Coproducción: Gene Gutowski
Departamento artístico: Alexander Liebenthron, Anja Müller, Berndt Wenzel, Christoph Kettenring, Eckart Friz, Gabriele Wolff, Gracia Janowicz, Grzegorz Rzepecki, Joey Weber, Marek Kukawski, Matthias Prange, Oliver Humke, Peter Naguib, Philipp Hübner, Pierre Brayard, Tobias Schroeter, Torsten Schwartz, Uwe Schaer, Waldemar Weiss, Zuzana Cizmarova
Departamento de transportes: Axel Hübner, Enrico Taubert, Grit Menzzer, Inga Meissner, Katja Heissig, Markus Bendler, Michael Fechner, Tobias Lauterberg
Departamento editorial: Carlos Pinto, Fabien Pascal, Lionel Cassan, Margot Meynier, Yvan Lucas
Departamento musical: Anne-Laure Lermyte, Grazyna Kozlowska, Hanna Wolczedska, Henry Vars, Janusz Olejniczak, John Timperley, Marcus Herzog, Nancy Allen, Suzana Peric, Tadeusz Boniecki, Tadeusz Strugala, Wladyslaw Szpilman, Zbyszek Zbrowski
Dirección: Roman Polanski
Dirección artística: Nenad Pecur, Sebastian T. Krawinkel
Diseño de producción: Allan Starski
Efectos especiales: Adrian Lorbert, Alister Mazzotti, Hans Seck, Jan Gwiasda, Jason Oettle, Kazimierz Wróblewski, Maurice Koester, Roland Tropp, Volker Lorig, Zbigniew Urbaszek
Efectos visuales: Abraham Schneider, Alexander Gabrysch, Andreas Beck, Arnaud Chelet, Bernd Schulze, Britta Sell, Cania, Carole Vasseur, Christian Dutac, Christian Künstler, Christoph Unger, Connie Oettl, David Hofmann, Derek Flood, Elena Blum, Fabien Pascal, Frederic Moreau, Gerhard Spring, Gunnar Wittig, Hans Seck, Henrik Scheib, Ines Krüger, Jan Oehlschläger, Jerome Fournier, Joachim Grüninger, Joyce Menger, Jörg Lehnert, Katharina Nobis, Marcel Mazoyer, Mark Dollery, Martin Kretschmer, Matthias Scharfenberg, Melanie Göggelmann, Michael Multhoff, Michel Briegel, Michel Jonas, Michel Lazarus, Michel Roca, Mitch Enzmann, Morgan Varona, Moritz Glaesle, Nastuh Abootalebi, Nico Feindt, Nicolas Morlet, Odile Beraud, Oliver Kirchhoff, Oliver Stück, Olivier Debert, Paul Poetsch, Peter Connelly, Philip Hahn, Philipp Danner, Philipp Eckel, Philippe Jarland, Philippe Soeiro, Robinson Steinke, Roger Beck, Roxane Fechner, Sarah Moreau, Saskia Stoever, Sebastian Tuttas, Stefan Galleithner, Steffen Zeugner, Stephane Martini, Stephanie Boutinaud, Swen Spichtinger, Tanja Rath, Walter Hörger, Yann Doray, Yvan Lucas
Fotografía: Pawel Edelman
Guión: Ronald Harwood
Libro original: Wladyslaw Szpilman
Maquillaje: Didier Lavergne, Waldemar Pokromski
Montaje: Hervé de Luze
Música: Wojciech Kilar
Producción asociada: Rainer Schaper
Producción ejecutiva: Henning Molfenter, Lew Rywin, Timothy Burrill
Producción en línea: Daniel Champagnon
Sonido: Alexandre Widmer, Anne Le Campion, Carlos Pinto, Claude Broutin, Dean Humphreys, Fabrice Conesa, Gérard de Lagarde, Gérard Hardy, James Harrison, Jean-Marie Blondel, Katia Boutin, Marie Guesnier, Marilena Cavola, Nicolas Becker, Nikolas Javelle, Paul Conway, Philippe Dongé, Pierre Mertens, Raphael Sohier, Stefan Henrix, Stephane Lioret, Svetlana Vaynblat
Vestuario: Adrianna Wozniak Anna B. Sheppard Brita Hofmann, Gudrun Leyendecker, Sabine Groh.


2. Breve sinopsis.
Esta película esta inspirada en los acontecimientos surgidos a partir de 1939, en la que el pianista polaco de origen judío Wladyslaw Szpilman interpreta un tema en la radio nacional de Polonia mientras la aviación alemana bombardea la capital. El régimen nazi ha invadido el país, y como hace en otros países invadidos, lleva a cabo la misma política con respecto a los judíos. Así Szpilman y toda su familia -sus padres, su hermano y sus dos hermanas- se ven obligados a dejar su casa y todo lo que les pertenece para trasladarse con miles de personas de origen judío al ghetto de Varsovia. Mientras Wladyslaw trabaja como pianista en un restaurante propiedad de un judío que colabora con los nazis, su hermano Henryk prefiere luchar contra los nazis. Pero tres años más tarde, los habitantes del ghetto son trasladados en trenes hacia campos de concentración, pero Wladyslaw consigue escapar y pedir ayuda a algunos amigos que consiguen esconderle en varias casas. Debido a los bombardeos tiene que salir de esos escondites y buscarse uno nuevo, sin ninguna ayuda. Finalmente encuentra una casa medio destruida y consigue esconderse en la boardilla, dónde un oficial alemán acude en su ayuda y le ayuda a sobrevivir.

El pianista II

3. Análisis de los personajes más importantes.
Wladyslaw Szpilman (el pianista): el protagonista de la obra, y a la vez su autor. Un joven pianista Judío-Polaco que vive en Varsovia con su familia. Alto y delgado, de pelo negro, constitución típicamente judía (lo cual le traerá muchos problemas). Sensible y atento con los que lo rodean, es capaz de hacer cualquier cosa por los demás, especialmente por los miembros de su familia. Posee una gran inteligencia y un don natural para lo que más le gusta, el piano. Psicológicamente lo podemos definir como bondadoso y entregado, sin olvidarnos de su fortaleza interior, que lo lleva en ocasiones a la rebeldía.



Henryk Szpilman (hermano menor de Wladyslaw): es un personaje de fuerza física, idealista, pero sobretodo muy rebelde. No se conforma con nada, y tiene fuertes discusiones con Wladyslaw. Muy involucrado en política sindicalista, salvará su vida en diversas ocasiones gracias a su hermano, aunque no podrá correr su misma suerte y morirá deportado. Demuestra un gran sentimiento humano, pero controlado por impulsos en vez de por la razón. Tiene actos sorprendentes pero otros deplorables, por lo cual se observa que es un personaje inestable y algo inmaduro.



Wilm Hosenfeld (capitán nazi): Ostenta el cargo de oficial del ejercito alemán nazi. De la raza aria, fuerte, alto, corpulento, rubio y con los ojos azules. Su uniforme, ceñido, resaltando su figura autoritaria. Sin embargo, es él quien salva a Wladyslaw de la muerte. Le perdona, por lo tanto se muestra piadoso, rasgo poco común de los oficiales alemanes. Es un enamorado de la música. En el fondo se arrepiente de todo lo que está haciendo. Morirá en un campo de prisioneros en Stalingrado.



4. Análisis de las temáticas más importantes de la película.
- Guerra, supervivencia y solidaridad. Explicad estos tres temas desde el desarrollo general de la película y poned ejemplos de cada uno de ellos. No olvideis que estamos entrando en el tema de Psicología social. ¡Pensad desde lo social!
Guerra:  La película se desarrolla en la Segunda Guerra Mundial. En ella se enfrentan los alemanes contra los países aliados (Francia, Gran Bretaña...) En la película los alemanes emprenden una represión contra los judios, esclavizandoles y posteriormente matándoles a sangre fria.
Supervivencia: Al final de la película, tras matar a todos los judios tan solo queda Wladyslaw Szpilman. Se encuentra solo en mitad territorio conquistado por los alemanes y gracias a Capitán Hosenfeld que le proporciona víveres consigue sobrevivir absolutamente solo en condiciones extremas.
Solidaridad: Un claro ejemplo de solidaridad es  la del Capitán Hosenfeld, ya que en pleno enfrentamiento se apiada de Wladyslaw Szpilman y le ayuda. En realidad, Hosenfeld está siguiendo a la masa, aunque realmente está de acuerdo con lo que está haciendo.



6. ¿Puede la forma de vivir la identidad ser un problema? ¿Por qué?
Sí, porque hay personas que no aceptan todas las identidades y sólo lo hacen con aquellas que piensan que son similares a su identidad o que no van encontra de sus planteamientos y pensamientos.

31 de marzo de 2011

El pianista III

7. Sobre lo humano: ¿ Qué mueve al ser humano a luchar por sobrevivir en condiciones extremas?
Un ser humano lucha por vivir en condiciones extremas para recuperar lo que tenía anteriormente y había perdido. No le importa lo que tenga que luchar, siempre y cuando tenga la esperanza de recuperarlo todo.



8. Sobre el arte: ¿Qué cree es esencial para el desarrollo del arte y la cultura de un pueblo? ¿Qué papel juega el arte y la cultura en los distintos aspectos de la sociedad?
Para que el arte se desarrolle en un pueblo es necesaria una educación que te haga seguir posteriormente un comportamiento adecuado.
En el pianista se observa con claridad a la población judía como gente con grandes conociemientos de distintos ámbitos de la vida. Eso se ve claramente en el personaje Szpilman.
Debido a tener esta cultura hizo que los alemanes se interesaran, a aparte de para usarlos como mano de obra, en que los judios consiguieran dinero a través de tratos y negocios.
En conclusión, el arte y la cultura no juegan el mismo papel en todas las sociedades.



9. ¿Qué simboliza el piano? ¿Qué simboliza su sonido? ¿Y su silencio?
En la película el piano simboliza el tiempo, el momento en el que se encuentran, es un modo de expresar lo que está pasando en la vida de Szpilman. Al principio aparece feliz tocando el piano en la radio, sin grandes preocupaciones, disfrutando de él igual que de su vida. Luego a lo largo de la película se puede observar como en varias ocasiones se imagina que lo está tocando, se imagina la melodía, recuerda esa época feliz de su vida ya que él ahora está sólo y viviendo un calvario, no tiene nada, ni comida, ni refugio, ni a su familia, todo lo que tiene son los recuerdos. Sin embargo al final de la película, cuando el capitán nazi le pide que lo toque se produce una "unión" entre ambas culturas, aunque lo hace con miedo para él y para el mundo supone el fin de una etapa muy negra. Szpilman consigue reencontrarse con su música y con su vida.
Su sonido significa la libertad de las personas a poder llevar su vida a cabo sin tener que estar sometidos a nadie, significa simplemente la vida. Sin embargo su silencio se produce con la época de la guerra, del sufrimiento de los judíos, del recuerdo de una vida mejor.
En definitiva, el piano, su silencio y su sonido representan el transcurso del sufrimiento, del dolor, de la tristeza, de la soledad, de la vida de Szpilman y de muchos judíos como él durante esa época.



10. La escena en la que el capitán alemán le tiende el  abrigo a Szpilman. ¿Qué papel juega la dignidad de casa personaje en dicha escena?
El capitán en ese momento sabe que hasta ese momento no ha actuado bien, que se ha dejado llevar por la masa y que en realidad no siente todo lo que ha hecho, el hecho de dejarle el abrigo es un acto de caridad, Szpilman no tienes apenas nada de ropa y se lo tiende para que pase menos frío sabiendo que se va quedar solo en ese lugar y no va a tener contacto con personas en mucho tiempo, en conclusión es una manera de demostrarle de pedirle perdón por todos los actos de sus compañeros y hacerle ver que no es como ellos, que no tiene nada en contra de los judíos. En el momento en el que ocurre la escena, los alemanes son 'la raza dominante', están por encima de los judíos, al tenderle el abrigo es una manera de ponerse a su nivel, de rebajarse, de perder la dignidad que tenia estando por encima de él al ser alemán; es como darle 'su' dignidad ya que Szpilman sólo por ser judío no tiene ninguna.

30 de marzo de 2011

Inocencia interrumpida

Susanna Kaysen, de 17 años, es como la mayoría de las chicas americanas de su edad: está confusa, insegura y luchando por entender un mundo que está cambiando rápidamente a su alrededor. A pesar de ello, el psiquiatra al que visita la ingresa en el Hospital Claymoore dando un nombre a su comportamiento: lo llama Trastorno Borderline de la Personalidad, que se manifiesta con una gran inseguridad respecto a la imagen que uno tiene de sí mismo, sus objetivos a largo plazo, los amigos y amantes. En el centro Susanna descubre a: Lisa, una encantadora sociópata que trata siempre de escapar de la Institución; Georgina, una chica que es una mentirosa compulsiva; Polly, cuya vida ha quedado destrozada por las quemaduras que sufrió en un incendio, un grupo de chicas inadaptadas que no sólo se convierten en sus íntimas amigas, sino que le iluminan el camino para encontrar a alguien que había perdido: ella misma y de ese modo Susanna descubrirá que la frontera entre la cordura y la locura es muy pequeña.



Esta película nos ha parecido que relata perfectamente el mundo de los trastornos mentales y todos sus síntomas y consecuencias. Nos parece muy interesante la manera en que las situaciones pueden cambiar tan radicalmente y tan rápido. Los estados de ánimo que puede adquirir una persona mentalmente enferma en determinadas situaciones o por simples comentarios inocentes. Nos parece muy agobiante muchos de los momentos por los que tiene que pasar Susanna, ya que muchos de ellos no los entiende, pero también nos sorprende mucho su capacidad de compañerismo. En general es una película que nos ha gustado mucho, ya que a las 3 nos parece muy interesante el tema de las enfermedades mentales.

2 de marzo de 2011

Mystic River. Análisis

2. Elabora  un párrafo introductorio sobre los personajes y el papel que juegan en la película.
Jimmy: es un personaje importante de la película el cual su hija fue asesinada por Dave, su amigo de la infancia.
El papel que desempeña es un hombre duro debido a que estuvo varios años en la carcel tras un atraco en una licoreria y debido a que su amigo le delató. Este papel de hombre duro también se ve reflejado tras la muerte de su hija que no solo quiere averiguar quien fue el culpable de la muerte sino que también quiere venganza. Por ello tras averiguar que fue su amigo Dave, Jimmy le asesinó.


Dave: es otro de los personajes principales de la película. Este es el asesino de la hija de su amigo Jimmy. Sufre un trastorno debido a que en su infancia fue secuestrado por unos hombres durante varios días, ya que consiguió escaparse. Este hecho ha marcado el resto de su vida y ha producido este trastorno.
Todo ello se acentúa debido al accidente que tiene con Katie. Finalmente muere a manos de su antiguo amigo y padre de la hija asesinada, Jimmy.


Sean: el tercer actor principal de la película. Este personaje es policia y casualmente investiga la desaparición y posterior muerte de la hija de un antiguo amigo de la infancia, Jimmy. Cree que Dave no es el culpable del asesinato de Katie debido a la amistad que les une desde la infancia. Esto también hace que entienda la postura de Jimmy.

 
3. Escribir acerca de los detalles que el director utiliza para crear unos personajes creibles.
- Describir la apariencia física de los personajes y explicar lo que la apariencia revela de su persona.
Jimmy es un hombre que tiene aspecto de duro con varios tatuajes.Posiblemente creados durante su estancia en la cárcel. Su aspecto de hombre duro viene relacionado con su pasado cruel, pretende aparentar ser un hombre fuerte mostrandolo claramente con su forma de vestir con camisetas de manga corta dejándo ver de esta forma su musculatura y en su aspecto desaliñado como el hecho de no afeitarse. Su peinado es engominado hacia atrás y aparenta una edad menor de la que realmente tiene.
Dave aparentemente es el más mayor de los tres personajes principales de la película. Esto se puede apreciar en el color de su pelo, ya que tiene un aspecto canoso. Suele vestir con vaqueros y camisa aunque también viste de forma deportiva por su pasión con el beisbol, facilmente mostrable cuando en la película varias veces viene de jugar con su hijo.Es una persona introvertida que no muestra sus sentimientos. Su cara es de tristeza y su mirada es perdida.Y muestra una conducta pasiva.
Sean muestra ser un personaje sereno que a lo largo de la película no se muestra alterado en ningún momento ni siquiera al descubrir que uno de sus amigos asesinó a otro de sus amigos de la infancia.


- Discutir el lenguaje que los personajes usan a lo largo de la película. ¿Utilizan los personajes el mismo lenguaje en toda la película, o cambian de alguna manera sus lenguajes desde la introducción a la conclusión?
Los tres personajes descritos previamente muestran un mismo lenguaje ya que desde la infancia al permanecer juntos recibieron la misma educación. Posteriormente, se separaron y cada uno tiene un lenguaje diferente. Jimmy, a pesar de ser un ser inteligente al permanecer en la cárcel se hace un lenguaje más vulgar, basto... Dave,emplea un lenguaje educado, respetuoso y tradicional. Por último Sean emplea un lenguaje acorde con su profesión.


-Informar sobre los antecedentes de los personajes. ¿Dónde nació y se crió? ¿Qué tipo de educación tiene? ¿Cómo influye el pasado del personaje en lo que él hace o dice?
Los personajes nacen en Boston, al principios van juntos al colegio. Después, Jimmy y Dave continuan juntos. Sean trabaja como policía.La vida de Jimmy  le hace ser una persona fría, seria… Quizás también por el asesinato de su hija y por estar en la cárcel. En Dave, el ser secuestrado por unos hombres hace que sea una persona desconfiada y de forma pasiva. Sean continua su vida normal.La amistad que tuvieron entonces le hace confiar en Dave, ya que es el único que le defiende de la acusaciones del asesinato de Katie.


-Escribir acerca de la personalidad del personaje. ¿Actúa el personaje por emociones o por la razón? ¿Qué valores exhibe a través de sus palabras o acciones? ¿Tiene metas o ambiciones? 
Jimmy realiza acciones provocadas por las circunstancias que vive aunque también emplea la razón para actuar. Emplea valores como el coraje la violencia... Su meta es cuidar de su familia sin importarle si para ello tiene que hacer el mal.
Sean es inconformista y defensor de sus amigos, quiere saber la verdad de las situaciones.
Por último Dave se guia por impulsos su principal valor a pesar de su pasado es la bondad.


4. Analizar la relación que el personaje tiene con otros en la historia.
Describa las relaciones personales de los personajes.¿ Qué personaje lidera y cuales siguen a otros en la historia?¿Son jugadores de equipo o solitarios?¿Tienen amigos cercanos y familia?.
Jimmy es el personaje central de la obra. Desde un principio se observa como es él el que lidera el grupo de amigos de la infancia. Esto seguirá a lo largo de su vida, como se puede observar con los hermanos de su mujer a los que manda en diversas ocasiones, buscar al asesino de su hija, intentar sacar información a Dave.
En cuanto a la relación que tenía con su hija, era demasiado protector, quería aprovechar el tiempo al máximo ya que no había podido pasar con ella parte de su infancia con ella por haber estado en la cárcel, tras un robo en una licorería. Aunque esa protección era excesiva, ya que la hija antes de morir tenía pensando escaparse con su novio, para tener una mayor libertad.
En cuanto la relación con su primera esposa, a penas nos dicen cómo es. Aunque suponemos que debió ser buena, y que parte de la actitud de Jimmy a lo largo de la película, ya que no pudo despedirse de ella porque murió ,cuando Jimmy estaba en la cárcel, de cáncer. Esto también produjo la sobreprotección que realizaba a su hija. En cuanto a la segunda mujer de Jimmy es buena, ya que muestra un apoyo constante sobre todo en la desaparición de Katie.
En cuanto a Sean, la relación que les une viene dada de la infancia, aunque se debilitó debido a la cantidad de tiempo que llevaban sin verse. Aún así la relación es mejor que con su otro amigo Dave. Pero Jimmy no terminaba de confiar en Sean, en lo que respecta a la búsqueda del asesino de su hija, ya que pensaba que podía condicionar la amistad que había entre los tres.
La relación que se muestra más en la película es con Dave y también es la más complicada. Es así debido en un primer momento a lo ocurrido en su infancia y posteriormente por la muerte de Katie, ya que Jimmy piensa que ha sido Dave el que la ha matado. En todos los momentos en los que se encuentran ambos personajes se puede observar una gran tensión, producida por estos hechos.
En cuanto a Dave la relaciones principales son con su mujer, cuñada de la mujer de Jimmy, a la que le oculta varias cosas, pero realmente es provocado por la desconfianza que tiene con las personas por su trauma de niño, sobre todo le oculta que mató a un pederasta que estaba abusando de un menor. La otra relación principal es con sus dos amigos de la infancia Jimmy y Sean que se separaron en la infancia y el destino les volvió a juntar por el asesinato de la hija de uno de ellos. La relación ya no es tan buena como antes por la distancia. Sean confía en la inocencia de Dave en el asesinato de Katie, pero sin embargo Jimmy dudó de él y le acusó ya que no tenía una coartada y por ello le asesinó.
La relación de Sean con su mujer es bastante complicada ya que ella se fue porque él no pasaba demasiado tiempo en casa debido a su trabajo de policía, esto empeoró cuando descubrieron que iban a esperar un hijo. Por este motivo la mujer se marchó sin decir nada y a lo largo de la película “hablan” por teléfono porque sólo hablaba Sean, finalmente la mujer vuelve y Sean puede conocer a su hija, Nora. En cuanto a la relación con sus amigos de la infancia, se mantiene en un punto neutral entre el pequeño conflicto que surge tras la muerte de Katie, Sean confía en que Dave no la asesinó a pesar de que las cosas cuadran con que pudo ser el, sin embargo, también entiende la postura de desesperación de Jimmy e intenta calmarlo para que no cometa la locura que finalmente realizó pero Sean le “apoyó” no contándole a Celeste, mujer de Dave, que fue Jimmy el que asesinó a su marido.


5. Explicar la lucha o conflicto que el personaje enfrenta en la obra literaria.
- Analizar el tipo de conflicto. ¿ El personaje lucha contra una fuerza externa u otra persona?
¿Es un conflicto interno? ¿Es el conflicto mental o emocional de algún tipo?
Jimmy lucha en contra de una fuerza externa debido a la muerte de su hija, quiere encontrar al asesino
y lucha por ello hasta que consigue saber la verdad. Sin embargo, Dave tiene una lucha interna para conseguir luchar contra el trastorno que le fue provocado en su infancia, causado por el secuestro.
El conflicto de Jimmy es emocional a diferencia del de  Dave que es mental. Jimmy en todo momento intenta tomar la justicia por su mano, y a toda costa descubrir el asesino de su hija, incluso en una ocasión precipitándose y asesinando a su amigo de la infacia, Dave, el cual es inocente.
El conflicto principal de Sean es que no tiene contacto alguno con su mujer, ya que se fue de casa por motivos profesionales de ambos, dejando a Sean con una profunda tristeza y depresión emocional ya que ésta, le llama pero en ninguna ocasión le dice nada.


6. Describir las acciones importantes del personaje. ¿Qué le dicen estas acciones al espectador sobre el personaje? ¿El personaje miente, engaña o roba? ¿Contribuye el personaje a la comunidad de manera importante?
Jimmy al principio de la película parece ser el líder del grupo, el que da las ideas, el que da el primer paso en todo… Cuando crecen se caracteriza por ser un hombre con comportamiento de duro por determinadas posturas que adopta, pero en el ámbito familiar es una persona cariñosa, se puede observar que al principio de la película su hija y él se despiden con un beso en la nariz. Jimmy ha estado en la cárcel al ser delatado por un amigo suyo en un delito conjunto. Jimmy en ningún momento miente, siempre irá buscando la verdad y hará lo que sea por descubrirla.
En cuanto a Dave es una persona que se caracteriza por ser fácilmente manipulable, cuando eran niños, a los policías falsos no les costó apenas tiempo conseguir que Dave entrara en el coche, y con el paso de los años se puede apreciar que le costó un gran trastorno los abusos que sufrió ya que en su edad adulta, le cuesta expresarse con claridad, tomar decisiones, mantener una conversación manteniendo la mirada. Dave a veces miente por miedo, ya que tiene miedo de que se le acuse de cosas que no ha hecho por no tener coartada.
Sean es casi el menos relevante por sus acciones en el grupo, en la infancia se deja llevar por Jimmy, al igual que Dave. Cuando crece se hace policía y en la película se da a entender que su mujer se ha marchado con su hija recién nacida, ella le llama constantemente pero sin decir nunca una palabra, ella solo quiere oír la voz de Sean. Sean revela su lado más sensible no perdiendo los papeles al ver que su mujer no dice palabra, he intenta constantemente con buenas formas y palabras intentar descubrir el motivo por el que se fue y el nombre de su hija. Sólo miente al proteger a su amigo, no revelando a Celeste (mujer de Dave) que Jimmy mató a su marido.

7. Conseguir material de apoyo y evidencias para el análisis.
A Dave podemos ver su pasividad en el estilo de las prendas que viste, viste con ropa deportiva por lo que se puede obsevar que el deporte juega un papel importante en su vida
A Jimmy se le caracteriza por ser el personaje de aspecto más duro del largometraje, esto lo demostramos en base a su vestuario ya que suele ser siempre de estilo ajustado y de colores oscuros.
Sean a pesar de criarse en el mismo barrio viste con elegancia y un estilo sobrio y arreglado, habitualmente con corbata y traje debido a su profesión.


http://www.youtube.com/watch?v=nmiA24jwlbM


 

23 de febrero de 2011

Vídeos de la adolescencia


Decidimos coger un fragmento de esta serie porque mostraba un grupo de adolescentes que su vida se basaba en el sexo las drogas ... 
Es una serie quizás algo exagerada, pero también muestra claramente como ven los demás a todo adolescente. Desde hace tiempo se ha generalizado esto lo cual no siempre es asi. El pensamiento de un adolescente no es salgo de fiesta para emborracharme, quizás alguna vez sea asi pero no por norma general. No se cree que la vida de un adolescente sea mejor o peor conforme practiques relaciones sexuales antes o despues sino como algo que surge sin edad exacta. 
La televisión debería hacer series más realistas y que no generalicen esa idea de "adolescente malo".


En el video del fragmento de Shakespeare in love, queríamos lanzar una pregunta al público, pensáis que la forma de cortejar o ligar…ha cambiado a lo largo de los años, es decir, hace unos años el hombre tenía que demostrar su amor por su amada, antes de que pasara nada, ambos se querían antes de darse un simple beso, ya que en esa época era un paso muy importante. La forma de declararse ha cambiado mucho también, el chico para demostrar su amor le escribía un poema a la chica, explicándole mediante bonitos versos lo que sentía; hoy en día basta con una ‘me gustas’ para que pase algo. ¿Estáis de acuerdo con esto? Es decir por qué creéis que ha sucedido esto? Hoy en día ver a un chico con un poema hace gracia, los demás le ridiculizan acusándole de ‘sensible’ o como diríamos nosotros de ‘moñas’.
En fin queremos concluir haciendo ver lo que ha cambiado el tema del ‘ligar’ y declararse a lo largo de los años




Con este vídeo queríamos mostrar como nos muestra la sociedad a la adolescencia. ¿Realmente sólo nos interesa el sexo, las drogas y el alcohol? ¿Estamos todo el día pensando en fiesta? ¿Necesitamos las drogas para divertirnos en una fiesta? 
Esto es lo que nos muestra la sociedad, pero no somos así, o por lo menos no la mayoría.  Está claro que el disfrutar de la vida, la fiesta... es una parte de nuestra etapa pero no la única. Somos más que esos, nos preocupa más que eso.
La sociedad debería mostrarnos más como somos y menos en lo que les interesa. Porque todos hemos pasado y pasaran por esta etapa y no creo que todos los adolescentes piensen y sean siempre de esta forma que nos muestran.

La adolescencia

La adolescencia es concebida como una etapa de transición, ya que es aquí donde nos formamos como personas, y porque marca el fin de la niñez y el inicio de la vida adulta.
Algo importante que marca la adolescencia son los cambios tanto físicos como psicológicos. Es el cambio de una etapa a otra, pues estos cambios son los que inician la adolescencia. En los cambios físicos podemos distinguir los cambios masculinos y los femeninos aunque algunos son semejantes, sin embargo los psicológicos no tienen diferencia de sexo, salvo algunos estudios elaborados que hablan de la madurez masculina o femenina. Por lo demás los cambios que se producen no tienen una edad exacta sino aproximada.
Otro cambio importante es la formación del adolescente como la persona que será en un futuro. En esta etapa nos podemos hacer preguntas como ¿quién soy?, ¿qué puedo hacer?, ¿hacia dónde va mi vida, a través de dar respuesta a estas preguntas es como desarrollaremos nuestra identidad, para poder conseguirla necesitamos sentirnos útiles, independientes, necesitamos descubrir que nosotros mismo podemos tomar nuestras decisiones, saber que valemos por nosotros mismo, descubrir que podemos ser lo que queremos ser. 
Cuando una persona descubre la mayoría de estas respuesta, es que ha encontrado su identidad o por lo menos gran parte de ella.
De esta identidad también depende mucho la cultura, que con el paso del tiempo está cambiando a pasos agigantados sobre todo por las nuevas tecnologías, la valoración del cuerpo y el culto a la imagen y el excesivo consumismo que existe, parte de la culpa de los cambios en la cultura juvenil la tiene la sociedad. Porque queramos o no dependemos en parte de la sociedad actual en la que vivimos.
Por otro lado un tema que tratamos fueron las tribus urbanas, un tema importante dentro del desarrollo personal, y un factor importante en los cambios psicológicos, el tener una pandilla, un grupo con el que empiezas a formar tu propio "yo". Clasificamos algunas de las más comunes en la actualidad, con sus diferencias, su vestuario, su forma de ser... 




En el tema de las relaciones afectivas en los adolescentes hemos hablado de la relación que mantienen los adolescentes con sus padres, sus amigos y por ultimo su comportamiento ante la pareja.
En resumen esta etapa de la vida es muy importante ya que todo lo sentimos a mucho velocidad, las cosas y sentimientos suceden muy rápido y es muy frecuente que cambien, que un día pensemos y sintamos una cosa y al día siguiente otra distinta.
En lo referido al amor, el adolescente idealiza sus sentimientos, piensa que la persona que le gusta es con quien pasará el resto de su vida, que es perfect@, y que no necesita a nadie más en el mundo. Influyen mucho los medios de comunicación, así como las series y películas que nos relatan cuentos de amor con final felices.
Hablamos también del psicólogo Stenberg, que expone una concepción triangular del amor basado en 3 pilares, que mediante la unión de 2 de ellos da lugar a un tipo de amor, cada uno muy distinto y en ausencia del pilar restante, Stenberg concluye con que la unión de ellos 3 da lugar a lo que él llama un ‘amor completo’, él más difícil de alcanzar pero más difícil de mantener todavía, según Stenberg.
En lo referido a los amigos; en la exposición explicamos que durante esta etapa lo más importante son los amigos, decidimos apoyarnos en ellos ya que pensamos que ellos nos van a entender mejor que nadie, que se va poner en nuestro lugar siempre que pueda, y que es muy posible que sienta lo mismo que nosotros.
Respecto a los padres hemos intentado ponernos en la postura de los padres y a la vez en la del adolescente (ya que lo somos). Por ello creemos que entendemos a los padres, en el sentido de que muchas veces sienten impotencia a lo saber que nos pasa, y más cuando se siente rechazados cuando nos preguntan, ya que un adolescente tiene mucho cambios de humor.
Así introducimos el tema de los tipos de conducta en los adolescentes: pasiva, asertiva y agresiva.
La pasiva la adopta un adolescente sin confianza en sí mismo, con poca autoestima y una visión muy negativa de todo. Su voz es baja, evita la mirada, y si cuenta sus problemas lo hace de manera muy desconfiada
La conducta agresiva es adoptada por adolescentes que hacen uso de la violencia, intenta conseguir sus objetivos a través de la fuerza y la obligación. Suelen menospreciar a la gente y hacerles sentir inferiores.
La conducta pasiva por el contrario la tiene un adolescente con confianza en sí mismo, es una persona tranquila que se explica sin avasallar y respetando a la persona que trata.


Mystic River



La película comienza cuando tres niños de once años, Jimmy Markum, Sean Devine y Dave Boyle, al parecer un domingo por la tarde ya que la calle está vacía de gente y de tráfico, juegan al hockey en la calle. Para un junto a ellos un lujoso coche. De él, desciende un hombre fornido, se hace pasar por policía y obliga a Dave a subir al coche. Pero los dos hombres resultan ser pederastas que secuestran a Dave, abusan de él durante 4 días de cautiverio, logrando el niño escaparse. Esta experiencia le deja a Dave un profundo trastorno psicológico.
25 años después cada uno vive con una vida aparte: Jimmy después de pasar 2 años en la cárcel por robo, se casó con Marita, su primera esposa, que murió de cáncer y con la cual tuvo a Katie, su hija mayor. Después de un tiempo volvió a casarse y tuvo 2 hijas. Dave se casó con Celeste, una prima de la esposa de Jimmy con la cual tuvieron un hijo, mientras que Sean se convirtió en detective de Boston.
La historia empieza a desarrollarse cuando la hija de Jimmy, Katie, es asesinada brutalmente. Jimmy decide buscar y vengarse de los asesinos de Katie. Sean lleva el caso, empieza a juntar las piezas y descubre que el arma con la cual asesinaron a Katie fue la misma con la cual asaltaron una licorería en 1985.
La noche en la cual fue asesinada Katie, Dave regresa estresado, ensangrentado y con una herida en la mano, le dice a Celeste que mató a un hombre que intentó asaltarlo. Sean interroga a Dave ya que fue una de las últimas personas que vio con vida a Katie mientras ésta celebraba una fiesta junto con dos amigas en un bar.
Al investigar los orígenes de la pistola empleada para el asesinato, Sean descubre que ésta pertenecía a Ray, padre del novio de la asesinada. Ray y Jimmy habían realizado hacía muchos años un atraco en una licorería en el que disparó la pistola, quedando fichada la bala. Meses más tarde Ray fue capturado por la policía y para evitar la cárcel hizo un trato con la policía, delatando a Jimmy. Jimmy fue condenado a dos años de prisión, durante este tiempo murió de cáncer su mujer. Al salir de prisión Jimmy asesina a Ray, pero le envía a su familia 500 dólares mensuales.
Sean interroga al hijo de Ray, Brendan, el novio de Katie, Brendan niega que su padre tuviese un arma. Después de soltar a Brendan, Sean y su compañero revisan la grabación de la notificación del asesinato de Katie al 911.
Unos amigos de Jimmy recogen a Dave en la calle y le invitan a tomar algo, pero es solamente un plan tramado por Jimmy. Jimmy destapa sus cartas y amenaza con matar a Dave si no le dice por qué mató a Katie. Él, angustiado y sobre todo asustado, le confiesa que no mató a su hija y lo que hizo esa noche fue matar a un pederasta que estaba teniendo relaciones con un menor. Jimmy no le cree y le pregunta nuevamente por que mató a su hija. Dave accede a decir por qué la mató (a pesar de que él no lo hizo) así que le dice que la mató porque vio en ella una promesa de juventud que él no tuvo por haber subido al auto en el cual le secuestraron.
Después de "confesar", Jimmy apuñala a Dave brutalmente en el estómago y finalmente lo mata de un disparo, posteriormente arroja su cuerpo al Mystic.
En ese momento, Brendan, después de llegar del interrogatorio, busca y encuentra el arma. Al poco tiempo su hermano menor, el cual es mudo, llega con su amigo. Brendan le espera sentado en la cocina y le pregunta por qué mató a su novia, al no ver respuesta ni colaboración por parte de su hermano le golpea con furia y rabia pero el amigo del hermano de Brendan coge el arma y apunta a Brendan. En ese momento entran Sean y su compañero el Sargento Whitney y lo logran detener.
Al día siguiente Sean encuentra a Jimmy sentado en la acera de la calle. Sean le dice que han encontrado a los asesinos de su hija: fueron el hermano menor de Brendan y su amigo. Según ellos, estaban jugando y querían hacerle una broma a Katie con la pistola, pero ésta se disparó e hirió a Katie.
Seguidamente, Sean le pregunta a Jimmy si ha visto a Dave. Los policías le necesitan porque han encontrado en el bosque un cadáver de un pederasta que tenía cargos federales. Jimmy le responde que la última vez que vio a Dave, fue en un coche por esa misma calle, 25 años atrás. Sean, con leve sospecha, le pregunta: "qué hiciste" a lo que Jimmy responde: "Gracias por capturar a los asesinos de Katie. Ojalá hubieras sido un poco más rápido". En ese momento Sean descubre que el mismo Jimmy mató a Dave. Sin embargo, le insinúa su sospecha diciendo "¿Le darás a Celeste 500 dólares al mes como haces con la esposa de Ray Harris?". Jimmy no responde y sigue caminando por la calle.
La historia finaliza con un desfile recorriendo el pueblo, donde se ve a Sean con su esposa y su hija. Jimmy sale de su casa junto a su esposa, donde todos están recibiendo al joven equipo de béisbol donde juega el hijo de Dave. La escena termina mientras la caravana circula por la misma calle donde fue llevado Dave de niño por unos secuestradores.
Esta película ha sido de las que más me ha gustado de las que hemos visto en clase. El motivo exactamente no lo sé, pero ha sido una película que me ha atraído mucho, tiene mucho misterio y es una película que te mantiene ‘enganchada’ hasta el final, y se van descubriendo cosas poco a poco, se va descubriendo la identidad de los personajes… las cosas que ocultan…
En la película se aprecia como un simple momento puede cambiar tu vida para siempre, por ejemplo, si Dave en vez de subirse al coche, hubiera huido y echado a correr en ese momento, con un poco de suerte hubiera escapado de esos dos hombres para siempre, y no tendría ese trauma. Personalmente me recuerda bastante a la película, ya que en esa película también se ven las consecuencias de una sola decisión en la niñez del protagonista, cambia radicalmente su vida y el de sus amigos. Como es este caso, Dave después de escapar se queda traumatizado y eso le perjudicará mucho a lo largo de la película, le condicionará en su forma de ser, de tratar y comportarse con la gente de su alrededor, en su forma de reaccionar ante las situaciones difíciles… por eso es una película que me ha ayudado más a entender la personalidad de cada uno.

El indomable Will Hunting (Good Will Hunting)

Esta película trata de la vida de un joven llamado Will, el cual es huérfano y con antecedentes de maltrato familiar, debido a esto el sufre de rebeldía, y nadie es capaz de domarlo.
El trabajando en Harvard, como intendente, mientras nadie lo observa resolvía problemas matemáticos con una capacidad fuera de lo normal, de los pocos que pueden, gracias a su intelecto. A lo largo de la película vemos que el es un chavo conflictivo, rebelde, arrogante, prepotente, pero sobretodo muy inteligente.
Will Hunting es un rebelde y carismático con una capacidad intelectual fuera de lo normal. Al igual que sus amigos, Will realiza trabajos mal pagados y pasa su tiempo libre en el bar, donde en ocasiones tiene problemas con la ley.
En uno de esos conflictos el es capturado por los policías, llevándolo a un juicio y una sentencia de cárcel. Un profesor de la universidad que había observado al chico realizar sus operaciones matemáticas, se interesa en el y lo busca hasta dar con él, una vez hablando con el juez logra la libertad de Will bajo su custodia, y acudiendo a terapias.
Will acepta, pero el pone sus reglas así eliminando a cada uno de los terapeutas excepto a el maestro Sean McGuire que tras la primer sesión queda impresionado por la capacidad de el chico, y tomándolo así como un reto personal y no de su trabajo.
Tras acudir a varias sesiones , va creciendo la amistad entre Will y Sean, logrando el progreso del muchacho y del terapeuta, por su parte el profesor de Harvard al saber el potencial del muchacho, lo empieza a publicar obteniendo como respuesta el interés de las empresas en tener al chico para trabajar con ellos.
Will conoció a una chica en un bar, ella se intereso en el pero él no lo noto y la chica después de esperar lo busca, y así empieza su relación con él.
Tras un tiempo de andar ellos terminan por el temor de Will a ser abandonado como cuando era mas chico, no afrontando sus consecuencias la deja y la chica se va del estado para estudiar medicina en una facultad en otra ciudad.
Este chico esta a poco tiempo de cumplir la mayoría de edad y así poder concluir con las sesiones de el psicólogo y su libertad incondicional. Pero el dada su amistad con sean no quiere perder contacto con el, ya que había encontrado un fuerte apoyo de su parte.
Will después de un tiempo de reflexión con el profesor Sean decide corregir su vida, y aceptar el trabajo que le había conseguido el profesor, y así concluyendo la historia, Will se encamina en la búsqueda de el progreso gracias al apoyo de sean y de sus amigos que le regalan un carro tras su 21 aniversario y mayoría de edad.
Partiendo asi de la ciudad en búsqueda de su progreso como persona y como ser humano, despidiéndose de Sean con una carta.
Esta película es una muestra de superación, todos sabes que tenemos algo en nosotros más allá de lo que ve la gente, pero necesitamos que haya alguien que nos esté apoyando y que nos ayude a sacar eso.
Nos muestra como si alguien confía en nosotros y nos apoya y ayuda podremos sacar eso y mucho más de nosotros mismos.
En definitiva, esta película nos muestra que tenemos que confiar en nosotros mismo y dejar a la gente de nuestro alrededor que nos ayude aunque haya veces que no nos guste lo que nos diga o nos pida.

24 de enero de 2011

¿Sabemos realmente lo qué es la felicidad?

¿Qué es la felicidad? Según la RAE es el estado del ánimo que se complace en la posesión de un bien. Muchos adolescentes de nuestra edad piensan que somos felices porque tenemos todo, tenemos una casa donde dormir, tenemos una familia que siempre nos apoya, una madre y padre que se preocupa de nosotros, que nos hacen la comida, la colada, básicamente todo. Y nosotros sólo tenemos que preocuparnos de estudiar, sólo de eso, lo demás es fiesta, estar con tus amigos, disfrutar la vida al fin y al cabo, que como muchos dicen, es edad de hacerlo.
Pero, ¿todo esto es totalmente cierto o simplemente es el estereotipo de felicidad que nos han impuesto que nos han enseñado siempre? ¿Se puede ser feliz con todo lo que hemos dicho anteriormente, pero sin saber quién eres o si eres realmente la persona que quieres ser? ¿Se puede ser feliz sin estar en el sitio correcto?
Personalmente pienso que todo lo que he enumerado al principio son factores que ayudan a ser feliz pero realmente uno no es feliz sólo con eso.
Lo primero para ser feliz es saber quién eres, es estar seguro de lo que quieres ser, pocas veces nos paramos a pensar en estas cosas, pero ¿cómo nos damos cuenta de que no somos lo que queremos ser?, ¿cómo podemos alcanzarlo?, ¿cómo podemos cambiar para poder llegar a serlo?
Si tú notas que todo lo que haces te sale mal, que hagas lo que hagas todo el mundo te cuestiona, que tienes que luchar contra todo el mundo para demostrar que algo es cierto, que lloras día si y día también, entonces debes plantearte si realmente la vida que llevas es la que quieres, si es este el sitio donde quieres estar, si merece la pena luchar por algo que posiblemente no tenga salida, si REALMENTE ERES FELIZ con la vida que tienes actualmente.
Está claro que muchos pensarán no es mi sitio, porque no me apetece ir a la escuela o a trabajar, o no porque un día me he enfadado con mis padres o con los amigos. No me refiero a esos lugares, sino el decir yo en esta casa, en esta familia, en esta ciudad no puedo ser feliz porque no tengo nada a lo que agarrarme porque si me fuera de aquí mi vida en otro lugar donde no conozco a nadie sería igual al principio y posiblemente a la larga mejor ¿pero qué hacer ante esto? ¿cómo puedo dar este cambio?
Todas estas preguntas que no tienen una sola respuesta, hay una respuesta para cada uno de nosotros o ¿quizás la única solución es cambiar la visión de la felicidad, de los sueños, del mundo?
Y por último para terminar, sería bueno que cada uno se parase a pensar aunque sólo fueran 5 o 10 minutos en todo esto y pensar si realmente eres feliz o ¿simplemente te pones una máscara para la sociedad fingiendo que lo eres, mientras que por dentro estás totalmente destrozada, agotada de luchar por algo que sabes que puedes conseguir donde estás? y si es así ¿cómo cambiar todo esto?

17 de enero de 2011

Perfil psicológico

1- Antecedentes

Nombre: Lenny
Fecha de nacimiento: 5 de Octubre de 1979
Edad: 32
Estudios: Agencia de seguros

Motivo de consulta:
Es traído por un amigo suyo llamado Teddy, tras sufrir una fuerte contusión en la cabeza producida por un forcejeo con unos intrusos que entraron en su casa. Ese golpe en la cabeza le ha producido una amnesia, ya que no puede crear nuevos recuerdos, sólo es capaz de acordarse de lo que le sucedió antes del incidente. Quiere saber y demostrar si esta amnesia es momentánea y producida por el golpe o es una amnesia progresiva, que le durará toda la vida.

Fecha del examen: 11 de Noviembre de 2009 al 21 de Enero de 2010

Antecedentes anamnésticos relevantes:
Vive con su mujer, que es una enferma de diabetes, Lenny es el que cuida de ella y el que realiza sus curas, como por ejemplo ponerle la inyección de insulina diaria que necesita. Pero tras el golpe no puede crear nuevos recuerdos, pero si puede mantener todos lo que tenía hasta el incidente y también es capaz de recordar recuerdos mecánicos, como conducir un coche. Es por ello por lo que se pide una serie de pruebas exhaustivas, ya que su mujer desea saber si está amnesia es temporal o definitiva.

2.EXAMEN REALIZADO


Determinación del tipo de problema o enfermedad y realización de pruebas para un posible tratamiento médico basado en fármacos.


Pruebas aplicadas:
- Test psicológicos semanales
- Pruebas médicas: TAC, scaner, electroencefalograma, etc.
- Test psiquiátricos
- Ejercicios mentales diarios durante el primer mes y semanales a partir del primer mes
- Ingesta de fármacos en fase de pruebas para problemas relacionados con el cerebro

3.RESULTADOS

Del análisis de las pruebas realizadas al paciente, se observa que este presenta un trastorno en la memoria,pues no puede crear recuerdos. Tras repetir varias veces las pruebas a las que ha sido cometido, el paciente siempre ha reaccionado de la misma forma.Por otro lado, con los datos observamos que puede tener una vida diaria normal aunque generalmente tenga que ser de forma controlada por su mujer.

4. OBSERVACIONES
Al someter a Lenny a distintas pruebas se pudo observar que no había mejoría, ya que al no recordar absolutamente nada siempre sometía los mismo errores, hecho que algunas veces no encajaba muy bien. Pero la que lo pasaba realmente mal era su esposa, ya que tenía que cuidar de él y pensaba que su enfermedad no era real; fue ella la que le sometió a la última prueba, Lenny le administro varias veces su dosis de insulina y no mostraba signos de recordar la anterior toma hacía escasos minutos, su esposa tenía la esperanza de que al pner su vida en peligro Lenny abandonara su enfermedad, pero desgraciadamente murió y se pudo comprobar que la enfermedad de Lenny era real.
5.CONCLUSIONES
Tras analizar los resultados de las pruebas que le han sido realizadas al paciente,se observa que tiene una enfermedad denominada memoria anterógrada, la cual se cree que comenzó a afectarle tras el accidente al sufrir un golpe en el cerebro.Aunque ya tendrá conscienta por los síntomas, debe ser consciente de esta enfermedad, para asi continuar su vida aunque como explicamos con los resultados, debe ser controlada por su mujer. Necesita métodos diversos para conseguir guardar los recuerdos que no le proporciona su cerebro debido a su enfermedad. Estos métodos pueden ser fotografías, vídeos, block de notas...